Figura destacada del campo coreográfico cubano en el siglo XX, Alberto Alonso (1917-2007) forma parte de la tríada de fundadores del Ballet Nacional de Cuba –junto a su hermano Fernando Alonso (1914-2013), y junto a la primera esposa de este, la legendaria Alicia Alonso (1920-219)–. El propósito de comentar algunas piezas de Alberto Alonso desde el vértice de ‘lo popular’, tiene que ver con la importancia que esta noción ha adquirido en el discurso crítico de los últimos años (La jiribilla, num. 828 del 2017). En el renovado interés por la obra del coreógrafo (El solar, Un día en el solar, Mi solar, Carmen Suite y Carmen), ‘lo popular’ se asocia con frecuencia con ‘lo nacional’. Sin embargo, a partir del análisis del movimiento, la mirada podría ampliarse hacia algunos aspectos de la Cuba de los 50 y de inicios de los 60, que no siempre son puestos de relieve desde la perspectiva de la cubanidad: la circulación de géneros y productos estadounidenses, en particular, de los musicales de Hollywood. Dialogando con algunos estudios recientes (Schwall), y con base en el análisis del movimiento (Laignel y Papin), trataremos en Carmen Suite y Carmen, las huellas del contacto de Alberto Alonso con las danzas jazz de Norteamérica; ello permitiría observar una migración de rasgos gestuales, de EEUU hacia la URSS, que pondría en evidencia los límites de los discursos normativos nacionalistas durante la guerra fría.